Sortie : 1959 (chez Riverside)
Découverte : 1998 (emprunt bibliothèque)

Comme évoqué dans l'article sur The shape of jazz to come d'Ornette Coleman, Portrait in jazz de Bill Evans (pour la première fois dans sa formation en trio avec Bill lui-même bien sûr au piano, Scott LaFaro à la contrebasse et Paul Motian à la batterie), est l'un des disques de jazz essentiels parus en 1959, année ô combien magique et passionnante pour cette musique.



Portrait in jazz est important car il est l'un des tout premiers à casser le code du trio où le piano était  mis en avant, simplement "accompagné" de la contrebasse et de la batterie. Les trois musiciens et leurs instruments sont, en quelque sorte mis sur un pied d'égalité et donnent ainsi l'impression d'un véritable jeu d'improvisation à trois.

De cette expérimentation naît donc un album  facile d'accès, alerte et joyeux, dont l'écoute, près de 50 ans après sa publication, reste toujours aussi fraîche et enthousiasmante.

Pour pleins d'explications bien savantes, c'est ICI.

Tracklist :
01. Come Rain Or Come Shine
02. Autumn Leaves - (take 1)
03. Autumn Leaves - (mono, bonus track)
04. Witchcraft
05. When I Fall In Love
06. Peri’s Scope
07. What Is This Thing Called Love?
08. Spring Is Here
09. Someday My Prince Will Come
10. Blue In Green - (take 3)
11. Blue In Green - (take 2, bonus track)

Bon jazz !

Sortie : 1959 (chez Atlantic)
Découverte : 1996 (emprunt bibliothèque)

1959 fut une année charnière pour le jazz., marquant la sortie des immenses classiques que sont les  Kind of blue de Miles Davis, Mingus Ah Um de Charles Mingus, Time Out de Dave Brubeck, Portrait in jazz de Bill Evans et Giant steps de John Coltrane, mais aussi et surtout celle de notre disque du jour, The shape of jazz to come d'Ornette Coleman qui allait être considéré, en quelque sorte, comme la pierre fondatrice d'un genre nouveau : le free jazz, un jazz d'avant-garde, déstructuré, moins mélodique que son prédécesseur, laissant beaucoup plus de place à l'improvisation et pouvant donc donner une impression de chaos, ...

Brillant et hypnotique, The shape of jazz fut largement attaqué et "écouté de haut" à sa sortie, Ornette Coleman se faisant même qualifier de technicien suffisant faisant honte à la musique.

Et pourtant, le saxophoniste-ténor, ici accompagné du trompettiste Don Cherry, du contrebassiste Charlie Haden et du batteur Billy Higgins, nous présentait ici une musique jazz certes différente (pas de piano, pas de guitare), mais pas si inabordable que ça.

Je dois avouer avoir également eu beaucoup de mal il y a une bonne dizaine d'années lors de mes premières écoutes de ce disque, étant alors (et je le suis toujours !) davantage habitué au jazz plus mélodique, à la Ellington & Co.

Fort heureusement, en 1996, Internet n'en était encore qu'à ses balbutiements et j'avais alors plus de temps pour "apprécier" un disque. J'ai dû m'y reprendre à 5 fois avant de réussir à rentrer dans l'univers de ce disque qui nous offre trois des plus beaux morceaux du musicien : Lonely woman, Peace et Focus on Sanity.

The shape of jazz to come fait désormais partie de mes 30 albums de jazz préférés. Je ne l'écoute pas toutes les semaines. Mais à chaque fois, bon sang, quelle claque ! Quelle force !

Dans l'histoire du jazz, plus rien ne sera pareil après sa publication. Tous les plus grands s'en inspireront, consciemment ou pas ... Il suffit d'écouter Our man in jazz de Sonny Rollins, presque tout de John Coltrane, Charles Mingus presents Charles Mingus de vous devinez qui, et ESP ainsi qu' On the corner de Miles Davis pour s'en rendre compte.

De même, des musiciens aussi diverses et variés que Pat Metheny, Jason Moran, Branford Marsalis et John Zorn citent Ornette Coleman comme l'une de leurs influences majeures.

Allez, un p'tit coup de Deezer pour découvrir ce troublant et magnifique Shape of jazz to come .

Prenez une grande respiration !

Ca y est, c'est parti ...