Album "bootleg", At a dance, in a studio  est néanmoins d'une grande importance historique.

En effet, il nous présente quelques uns des premiers solos du saxophoniste ténor, John Coltrane, un an avant que ce dernier n'aille jouer avec Miles Davis. Parmi les autres musiciens, notons également la présence du trompettiste Harold "Shorty" Baker et du tromboniste Lawrence Brown.

De plus, si l'album nous propose essentiellement l'enregistrement d'une "session radio" réalisée en 1954, il nous offre aussi quelques titres datant de mars 1957 auxquels participa l'Orchestre d'Ellington au grand complet.

Bref,  At a dance, in a studio  est l'un des albums essentiels de Johnny Hodges, à ranger très près de ses Everybody knows (1964) et In a mellow tone (1966).

Pour le plaisir :

Sideways

In A Mellotone

Dont Blame Me

Take-The-A-Train

Après les explosions soniques dans le ciel d'hier, retour au jazz, ce jeudi, avec un album complètement à part dans la discographie de Max Roach. 

En effet, "We insist ! Freedom Now Suite" est un disque historique qui trouve ses racines dans un vent de révolution, celui de l'émancipation du peuple noir américain. Paru en 1960, cet album renferme déjà tous les espoirs, toutes les attentes, et tous les appels à la révolte légitime qui secouera les États-Unis tout au long de la décennie alors à peine entamée.

Même si la dimension "historique" ne vous attire pas particulièrement, comment rester insensible à un album regroupant, entre autres, les musiciens suivants ?

Max Roach (batterie), Walter Benton (saxophone ténor), Coleman Hawkins (saxophone ténor), James Schenck (contrebasse), Ray Mantilla (percussions), Abbey Lincoln (chant), ...

Plus de 45 ans après sa sortie, ce disque reste indispensable et incontournable.

Accordez-lui un peu de votre temps. Vos oreilles vous remercieront !

Pour vous mettre l'eau à la bouche, voici la deuxième piste de cet album hors du commun.

Freedom Day

Et pour le plaisir, une petite vidéo (sans rapport avec l'album). Mais c'est vraiment uniquement parce que vous en redemandez !

Love for sale

Le nom du trompettiste Jon Faddis n'est probablement pas le plus connu de la jazzosphère. Et pourtant, vous avez de fortes chances de l'avoir déjà rencontré par l'intermédiaire du film "Bird" de Clint Eastwood, du générique du Cosby Show, ou même du YMCA des Village People (c'est lui qui joue les notes aigües du thème principal) !

Né en 1953 à Oakland, le petit Jon se met à la trompette dès l'âge de 8 ans. A 18 ans, il a la chance de participer à une audition avec Lionel Hampton qui, époustouflé, par son talent, décide de l'embaucher immédiatement.

Jon Faddis réalise donc son rêve, jouer de la trompette et rencontrer ses "maîtres" : Dizzy Gillespie, Duke Ellington, Count Basie, Charles Mingus, Thad Jones, Mel Lewis, ...

Cette période de formation dorée durera jusqu'en 1975.

Ensuite, par attrait pour l'argent facile, jusqu'en 1985, il acceptera de jouer pour d'autres musiciens tels que Frank Sinatra, les Rolling Stones, Billy Joel, Paul Simon, Ashford & Simpson, Quincy Jones, James Brown, Aretha Franklin, Luther Vandross, Kool & The Gang, Tina Turner,  ...

Pendant cette période, il jouera également sur quelques-uns des meilleurs albums de jazz-funk, dont Black widow (Lalo Schifrin), 2 (Deodato), Ruby Ruby (Gato Barbieri), Tear to a smile (Roy Ayers), ...

Jon Faddis décide de revenir au jazz pur au milieu des années 80 en montant son propre Big Band. En 1991, il prend la tête du Carnegie Hall Jazz Band et, depuis, une quinzaine d'années, il tourne régulièrement avec Jimmy Heath, Slide Hampton, Clark Terry, Roy Hargrove, ...

Dans la discographie personnelle de Jon Faddis, je vous recommande particulièrement Teranga (2006) et Legacy [enregistré en compagnie, entre autres, de l'immense Ray Brown] (1985), dont voici deux extraits.

West End blues

Things to come

Et pour le plaisir de voir autant de beau monde réuni ...

Honeysuckle Rose lors du "Trumpet Summit 2004

(Jon Faddis, Roy Hargrove, Randy Brecker, Lew Soloff, Terence Blanchard et Terell Stafford)

Charles Mingus : BLUES & ROOTS, ou ... Charles Mingus va à l'église !

Sans aucun doute l'un de mes quatre ou cinq albums préférés (avec THE BLACK SAINT AND THE SINNER LADY, THE GREAT CONCERT, TIJUANA MOODS, LET MY CHILDREN HEAR MUSIC, MINGUS MINGUS MINGUS MINGUS, ... ça en fait déjà 6 ! Je m'arrêterai donc là.) de l'immense contrebassiste.

Un album plein de blues et de "spirituals", traités à la Mingus. Cet album présente quelques-unes des performances les plus mémorables de Mingus. Il suffit d'écouter Wednesday night prayer meeting et E’s flat Ah’s flat too (mis en écoute en fin d'article) pour s'en rendre compte.

Notons ici également la présence de musiciens tous plus exceptionnels les uns que les autres, et tout particulièrement la section saxophones de rêve, composée de Jackie McLean, John Handy, Booker Ervin, et Pepper Adams.

Bonne écoute !

Wednesday night prayer meeting

E's flat Ah's flat too

Avant de mourir  jeune, beaucoup trop jeune, en 1942, le contrebassiste Jimmy Blanton triompha pendant deux ans dans l'Orchestre de Duke Ellington, révolutionnant au passage l'art de son instrument en popularisant le "double bass solo".

La contrebasse ne serait plus jamais la même et, quelques années plus tard, un autre musicien, Ray Brown, allait reprendre le flambeau de Jimmy et devenir le plus grand contrebassiste de notre époque.

L'album présenté aujourd'hui, THIS ONE'S FOR BLANTON, se veut donc un très bel hommage et propose certainement quelques-unes des plus belles minutes de musique jamais enregistrées.

 Jimmy Blanton

Imaginez, ou plutôt, écoutez (comme d'habitude en fin d'article), le Duke jouer chaque note comme si elle était la plus précieuse des oeuvres d'art, le tout dans son style élégant et retenu, afin de mettre en avant la performance flamboyante de son partenaire, Ray Brown.

Cet album est sans doute l'une des clés quant à l'immense respect dont bénéficie Ray Brown dans le Panthéon du jazz.

Bonne écoute !

Do nothin till you hearfrom-me

Sophisticated Lady

Fragmented suite for piano and bass - 3rd movement